Wywiad z Red Emprez - "dla nas nie ma sensu tłoczyć kolejnych krążków CD"

Red Emprez (Czerwona cesarzowa) to białostocki projekt utworzony przez Michała Franczaka (Mike). W 2004 roku dołaczył do niego Adam Bogusłowicz odpowiedzialny za wokal.

Zespół przyznaje się do inspiracji muzyką Trenta Reznora, Mortiisa, Miss Kittin, Fisherspooner, Depeche Mode, Marilyn Mansona, Dawida Bowie, Georga Michaela. Muzycy udzielają się również w innych, zupełnie innych muzycznie, projektach: Dominium, Bright Ophidia, Judy4 oraz Quarter. Zespół wydał dotąd dwie płyty: ”Clubgirls and poofs” i “On the Leash”. Pojawił się m.in. na składance Piotra Kaczkowskiego „Minimax PL 3”, „Tribute to Depeche Mode – DM The Revelator” oraz „Best of polish synth vol.1.

W 2009 roku Red Emprez opublikowali swoją muzykę na licencji Creative Commons (Jamendo). W wywiadzie opowiedzieli między innymi o pierwszych efektach tej decyzji.

Wywiad z Adamem Bogusłowiczem - Red Emprez

Czy nie mieliście obaw przed publikacja swoich piosenek na licencjach Creative Commons i czym kierowaliście się przy podejmowaniu decyzji o wstawieniu waszej muzyki na Jamendo? Jak oceniacie pierwsze efekty?

Po latach doświadczeń z wytwórniami muzycznymi i różnej maści wydawcami, postanowiliśmy postawić na Creative Commons. Powód jest prosty - dziś płyty CD sprzedają się bardzo słabo, muzyka rozprzestrzenia się głównie za pomocą Internetu. Do tego cyfrowa rewolucja ułatwiła wszystkim tworzenie muzyki. Efekt? W sieci mamy miliony zespołów sprzedających swoją muzykę za pomocą sklepów w rodzaju iTunes czy Amazon i setki tysięcy zespołów, które udostępniają muzykę za darmo. Do tego dodajmy tysiące gigabajtów muzyki w sieciach p2p i na torrentach. Obecnie słuchacz ma w czym wybierać. Muzyka jest wszędzie - często tania, za pół darmo lub całkowicie darmowa. W tej sytuacji dla zespołu takiego, jak Red Emprez nie ma sensu tłoczenie kolejnego krążka CD, który o tyle będzie fajny, że postawi się go na półce, pokaże znajomym i roześle się zamawiającym słuchaczom - nie zarabiając na tym, bo koszty wysyłki, nagrywania, nadruku nie są niskie. Nie ma sensu też dystrybucja mp3 za pieniądze - ona wymaga wydania pieniędzy na marketing, związania się z wytwórnią, itd. a na to nie mamy ochoty. Naszym głównym celem jest dotarcie do jak największej liczby słuchaczy. A to zapewnia właśnie oddanie albumu za darmo na licencji Creative Commons. Każdy może płytę ściągnąć, przegrać sobie na płytę, jeżeli chce, może słuchać do woli i dzielić się naszą muzyką z innymi. To idealny układ. Aktualnie dzięki np. serwisowi jamendo około 500 osób posiada nasze płyty. Odsłuchań jest przeszło 3000 tys. To całkiem niezły wynik od czasu publikacji obu albumów, tj. w dniu 13 marca 2009r.

Gracie niewiele koncertów, czy wynika to z "alternatywności" waszej muzyki, czy decydują o tym sprawy techniczne i osobiste ?

To prawda, gramy teraz niewiele. Bywały okresy kiedy graliśmy dosyć często, na przykład w 2005, 2006r. Niestety ograniczenia czasowe wynikające obowiązków dnia codziennego, normalnej pracy, w tym prozaiczne zobowiązania rodzinne uniemożliwiają nam granie przy każdej sposobności. Sad but true. Inną nie mniej ważną sprawą jest również fakt, iż gramy w metalowym Bright Ophidia. Aktualnie promujemy nowy album „Set your madness free”, który ukaże się nakładem rodzimego Revolution Records. To również ogranicza, na pewno nie muzycznie, ale pod względem terminów na pewno.

Czy możemy się spodziewać większej liczby koncertów w tym roku, może jakieś festiwale ?

Pod względem ilości koncertów nie przewidujemy większych zmian. Kochamy grać, ale tak jak wspominałem wcześniej, nie zawsze możemy sobie na to pozwolić. Na pewno jednak pojawimy się tu i ówdzie na scenie. Festiwale raczej odpadają. Bardziej prawdopodobne będą pojedyncze sztuki. Może jesienią. Wystarczy co jakiś czas zaglądać na naszą stronę net lub myspace. Poza tym ciągle pracujemy nad nowym materiałem.

Jakie są Wasze dalsze plany, czy planujecie kolejne wydawnictwa Creative Commons ?

Aktualnie to najlepsze rozwiązanie, dla takiego projektu jak Red Emprez. Czy tak będzie w przyszłości, zobaczymy. Na razie eksperymentujemy.

Co sądzicie o polskiej scenie netaudio, netlabelach? Czy widzicie w tym światku potencjał do wypromowania niezależnych zespołów w skali polskiej czy światowej? Może jakieś przykłady ?

Światek, o którym wspominasz to światek pasjonatów, a to zawsze gromadzi spory potencjał. Daje to szansę tym, którzy nie mają wystarczającego zaplecza finansowego na promocję, ale za to dysponują dobrą muzyką. Problemem nie jest wydanie płyty za pośrednictwem sieci, ale bycie zauważonym w internetowym gąszczu twórców. Często mówi się, że wartościowa muzyka obroni się sama. Tak, broni się, ale do tylko pewnego momentu, pewnego poziomu. Przez promocję w internecie można być „jakoś tam” popularnym i tyle. Sęk w tym, że do wypłynięcia na szersze wody, wydawnicze, a przede wszystkim koncertowe potrzebne jest zespołowi wsparcie konkretnych finansów, co pozwoli muzykom zajmować się wyłącznie graniem i komponowaniem. Tego net labele zazwyczaj nie zapewniają. Wypełniają natomiast lukę, umożliwiając tysiącom muzyków ogólnoświatowe zaistnienie, dystrybucję, właśnie dzięki sieci. To dużo. To bardzo dużo jeśli spojrzy się kilka lat wstecz kiedy światem niepodzielnie rządziły wytwórnie. Teraz jest alternatywa, która ma swoje ograniczenia.

Jak oceniacie współpracę z Sequence-records, wydawcą składanki "The Best of Polish Synth" ?

Bardzo pozytywnie. Współpraca nawiązała się, zanim jeszcze dysponowaliśmy pełnometrażowym „Clubgirls and poofs”. Zachwycili się „Caress me”. ;) Dzięki nim trafiliśmy na kompilację „The Best of Polish Synth”. Co by o tym albumie nie mówić, dla nas jego ukazanie się było dużą frajdą, zwłaszcza, że wtedy dopiero zaczynaliśmy, bawiliśmy się dźwiękami. Później poszliśmy inną drogą, ale sentyment pozostał.

Dziękuję za wywiad
wojdadin

Strona www: http://www.myspace.com/redemprez
Profil na Jamendo: http://www.jamendo.com/pl/artist/Red_Emprez_(2)
Profil last.fm: http://www.lastfm.pl/music/Red+Emprez

Wywiad z Entertainment For The Braindead - "Mam problem z pisaniem wesołych piosenek"

Każdy, kto nieco dłużej siedział w muzyce Creative Commons i poszukiwał piosenek bardziej konwencjonalnych niż znacząca część netlabelowych wydawnictw prędzej czy później musiał natknąć się na Entertainment For The Braindead - projekt młodej Niemki z Kolonii. W kwietniu tego roku, dzięki inicjatywie autora LuNETy Julia Kotowski jako Entertainment For The Braindead zagrała dwa koncerty w Polsce. Skorzystałem z tej okazji i w dniu Poznańskiego koncertu przeprowadziłem wywiad z artystką. Można go odsłuchać i pobrać (również jako jednoczęściowy podcast, nagranie audycji - zamieszczony poniżej) z bloga CD-RWu.

http://www.archive.org/download/Cd-rwuSpecial01-InterviewWithEntertainmentForTheBraindead/Special01podcast-Polski.mp3

Twoja muzyka sprawia wrażenie bardzo osobistej, intymnej. Jak zatem jest z wywiadami? Czy nie sprawiają Ci trudności?
To bardzo nietypowe uczucie – być przepytywanym na temat własnej muzyki i osoby. To sprawia, że czujesz się o wiele ważniejszy niż w rzeczywistości jesteś i wiesz, że jesteś. Poza tym to jest… dziwne.

Zapewne zdajesz sobie z tego sprawę, że dla nas, Polaków, Twoje nazwisko – Julia Kotowski, brzmi całkiem nieodległe. Polskie korzenie?
Przodkowie mojego taty pochodzili z tutejszych obszarów – okolic Poznania. Nie wiem jednak zbyt dużo na ten temat, to korzenie sięgające wiele pokoleń wstecz. Nie wiem dokładnie ile – chyba około trzech. Ja, moi rodzice i moi dziadkowie są z Niemiec, ale już dalsi przodkowie mojego ojca pochodzili właśnie stąd. To dla mnie trochę dziwne uczucie – przyjeżdżać tutaj z wiedzą, że moi przodkowie mieszkali tutaj, a ja nie mam bladego pojęcia o tym kraju, ani o tym jak oni żyli. To interesujące przeżycie – poznawać te obszary i wyobrażać sobie jak to życie mogło wyglądać.

To Twoja pierwsza wizyta w Polsce. Zwiedzanie naszego kraju rozpoczęłaś w Warszawie. Jak wrażenia?
Byłam głównie w centrum. Nie zaplanowałam zwiedzania z prawdziwego zdarzenia. Po prostu spacerowałam po starym mieście, a potem dookoła dworca głównego wśród tych drapaczy chmur. To stworzyło całkiem przyjemny kontrast pomiędzy nową częścią ze szkła i stali, a starą częścią miasta. Podoba mi się w Polsce, mimo, że w ogóle nie rozumiem języka. Utrudnia to pewne sprawy, ale jest w porządku.

A jak w porównaniu z Warszawą wypada miasto, w którym dzisiaj jesteśmy – Poznań?
Nie wiem czy chodzi o ogólny klimat miasta. Poznań jest bardziej szczególny, niż części Warszawy, które widziałam. Wydaje mi się, że większość stolic jest na pewien sposób do siebie podobna. Nie byłam nigdy poza naszym kontynentem, ale w Europie tak jest – wielkie ulice, wielkie budynki. Dopiero w mniejszych miastach możesz znaleźć cechy szczególne kraju. Wczoraj mocno to poczułam, w Łowiczu, który bardziej przypomina tereny wiejskie. Z mojego punktu widzenia prezentowało się to na o wiele bardziej polskie niż stolica.

Nie jesteś autorką wyłącznie muzyki. Tworzysz też okładki do swoich albumów, czasem nawet jest to Twoja ręczna robota. Możesz wyjawić co przedstawia okładka ostatniej płyty – Seven + 1?
To widok z muzeum mojego rodzinnego miasta, widok na to miasto. Tego nie widać na obrazku, ale połączyłam to z elementem z zupełnie innego miejsca. Tło jest zeskanowane z pozytywu filmowego znalezionego w bułgarskiej Sophii. Chciałam spoić to, co mi bliskie, rodzinne, z czymś obcym. To po prostu widok na moje miasto, na budynek lufthansy i starsze dużo mniejsze domy – dokładnie tak, jak to jest w rzeczywistości.

A co widzimy na Hydrophobii?
To jest łódka unosząca się na morzu. A że tematem całej płyty jest woda i strach przed wodą, chciałam to także przenieść na okładkę. Poza tym, teksty na papierach, z których całość jest zrobiona, także są o wodzie. Fale to opowiadanie Edgara Alana Poe cytowane w pierwszej piosence. Łódka chyba jest zrobiona ze starego New York Timesa. To artykuł, który także jest o wodzie, ale raczej o tym, że jest ona potrzebna, podczas gdy opowiadanie mówi o jej niebezpiecznym, niszczącym obliczu. Tak jak na drugiej okładce, nie wszystko, co mi chodziło po głowie, jest widoczne, ale jest to pewien koncept. Okładka miała być monochromatyczna, niekoniecznie smutna. Nawiązuje do uczucia związanego z byciem zagubionym na szerokiej przestrzeni, takiej jak na przykład morze.

Nie da się ukryć, że Twoja muzyka nie należy do najweselszych. Poruszasz tematy osobiste, jest melancholijnie. Dlaczego tak jest? Czy uważasz swoją twórczość za „smutną”?
No z pewnością daleko mi do radosnej muzyki tanecznej. Dla mnie pisanie piosenek to raczej mieszanina dwóch składowych. W ten sposób przetrawiam umysłowo pewne rzeczy. Po trochu jest to też dla mnie pamiętnik. I zauważyłam, że mam problem z pisaniem naprawdę wesołych piosenek, zawsze wychodzą bardzo kiczowato i potem nienawidzę ich. Znacznie trudniej jest śpiewać o pozytywnych rzeczach, bo przecież gdy ze względu na pewne wydarzenia, czy ludzi odczuwasz presję i musisz się jej pozbyć, dużo łatwiej jest to zrobić z pomocą muzyki. A gdy jesteś szczęśliwy, musisz się cieszyć z tej chwili, a nie marnować czas na pisanie piosenek o tym.

W swoim rodzinnym mieście studiujesz sztukę audiowizualną. Czy możemy spodziewać się, że za jakiś czas położysz większy nacisk na ten drugi aspekt – wizualny? Może powinnyśmy się spodziewać „teledysków”, filmów krótkometrażowych?
Tak naprawdę jest zupełnie odwrotnie. Wybierając studia liczyłam głównie na osiągnięcia związane z sztuką wizualną. Tworzę animowane filmy i mnóstwo innych graficznych drobiazgów. A teraz nastawiona jestem bardziej na aspekty związane z dźwiękiem. W szkole mam mnóstwo sprzętu, który mogę użyć i do tej pory go nawet nie tknęłam. I może powinnam się za to zabrać zanim zacznę walczyć o przetrwanie na rynku.

Czy zatem korzystasz ze szkoły przy tworzeniu swojej muzyki?
Jeszcze nie. Do tej pory robiłam wszystko w domu, ale chcę to wszystko połączyć w najbliższych miesiącach.
Chce trzymać razem w garści aspekty wizualne i dźwiękowe mojej działalności i w jakiś sposób robić to najlepiej jak tylko się da.

Praktycznie wszystko związane z Twoją muzyką tworzysz sama od podstaw. Projektujesz okładki, a piosenki powstają w Twoim domu i nagrywane są mikrofonem usb. Nie jesteś zainteresowana grą wraz z zespołem?
Przy tworzeniu moich piosenek chcę zostać przy samodzielnej pracy. Nie mogę znieść myśli, że teksty napisane przeze mnie jak i emocje wkładane w muzykę miałyby być grane przez innych. To dla mnie zbyt osobiste. A jeśli chodzi o techniczne sprawy, chciałabym eksperymentować na różne sposoby. Dla przykładu, chciałabym nagrywać trochę rzeczy na zewnątrz, czerpać klimat atmosferę różnych miejsc. Być może też pewnego dnia skorzystam ze studia nagraniowego. Mamy jedno w szkole, mogę z jego skorzystać, po prostu będę musiała to zrobić. Do tej pory jednak, moje metody pracy były dla mnie niemal idealne. Mogłam tworzyć piosenki, aranżacje bardzo spontanicznie. Gdy siedziałam w domu i coś przyszło mi do głowy, miałam akurat wolną chwilę, mogłam z biegu wszystko zaaranżować, poukładać. Zazwyczaj nagrywam fragmenty piosenek, tworzę szkice. Trzymam to potem gdzieś na moim twardym dysku i czasem zaprzestaję prac nad tymi rzeczami do tego stopnia, że już do nich nigdy nie wracam. Bo gdy po jakimś czasie mam możliwość dopracowania pomysłu, już nie mam na to nastroju. W gruncie rzeczy to wszystko, co tworzę, opiera się na nastrojach. No, ale jest to też zabawa. Jak na przykład ze sprzętem do samplowania, ale te rzeczy nie są nagrywane.

A jak jest z występami na żywo? Nie sprawiło Ci trudności wyjście z Twoją twórczością z tak osobistego miejsca jak Twój pokój i prezentowanie się przed publicznością?
Na początku było bardzo bardzo bardzo źle. Szczególnie w radiu. Zagrałam dwa razy, raz w moim mieście, raz w innym. I to był pierwszy raz, gdy grałam na żywo. I byłam tak wystraszona, że mój głos totalnie się załamał. Nie wydaje mi się, że to było aż tak zauważalne, ale czułam się okropnie. Przy takich występach nawet nie widzisz swojej publiczności, jej reakcji… I potem pierwsze koncerty także był bardzo dziwne. Niezwykle stresują mnie występy przed innymi. Do ostatniego lata nie potrafiłam nawet otworzyć ust przy moich przyjaciołach, bo od razu zaczęłabym płakać. Są jednak postępy. Wraz z pierwszym występem pewne bariery zostały przełamane. Teraz w lutym zagrałam siedem występów z rzędu. Po pewnym czasie zaczęło mnie to interesować, sprawiać radość, mogę z tym eksperymentować. Doszłam do punktu, w którym jest to już bardziej ekscytujące niż siedzenie w domu i nagrywanie.
No ale to też zależy. Dla przykładu, wczoraj mieliśmy bardzo kiepski dźwięk. Nie mieliśmy czasu żeby to sprawdzić. Było bardzo okropnie i cieszyłam się, gdy wreszcie występ dobiegł końca. Dzisiaj może być już lepiej, to też zależy od otoczenia i innych rzeczy. Ogólnie rzecz biorąc zaczęło mi się to podobać. … Ale wciąż kosztuje mnie to dużo nerwów, czasem.

Tuż przed samym występem zdjęłaś buty i bez nich zagrałaś cały koncert. Dlaczego tak?
Wydaje mi się, że dlatego, że nie czuję się jak w domu, gdy noszę buty. Nie jest mi wygodnie. Poza tym, muszę używać bardzo małego przycisku na moim samplerze i jestem w stanie dosięgnąć go wyłącznie palcami moich stóp.

Zagrałaś jedną piosenkę, której nie ma na Twoich albumach. Może wyjaśnić skąd wziął się ten „a-string song”?
To w sumie całkiem prosta historia. Otworzyłam mój pokrowiec od gitary i zdałam sobie sprawę, że dzień wcześniej złamałam moją strunę i nie wymieniłam jej. To zrujnowało moją chęć do grania na gitarze. To jest oczywiście nieco ironiczne. Zrobiłam z tego nieco żałosną piosenkę, to wszystko. Lubię ją grać, bo jest to odtwarzanie pewnej roli w przeciwieństwie do innych piosenek, które są bardzo osobiste. To bardziej gra. Gram ze sobą sama i trochę naśmiewam się z samej siebie.

Podczas koncertu miałaś wokół siebie mnóstwo różnych instrumentów. Wyjaśnisz krótko do czego one służą?
Na początek gitara. To bardzo podstawowa część, bo większość moich piosenek opartych jest na gitarze.
Potem jest ukulele, nie wiem czy wszyscy to kojarzą… To czterostrunowy hawajski instrument, podobny do gitary, ale jednak to coś innego – dużo mniejsze, inne w brzmieniu, wyższe.
Dalej mamy parę instrumentów dętych. Prosty drewniany flet, który bardzo lubię. I jeszcze, dzisiaj tego nie używałam, ale zazwyczaj go mam – instrument, który jest skrzyżowaniem takiego właśnie fletu i saksofonu. Dźwięk w nim powstaje jak w saksofonie, ale gra się na nim jak na flecie prostym.
Dzwonki… żeby nieco ubarwić tu i tam.
Jeśli chodzi o instrumenty, zazwyczaj mam też ze sobą mały keyboard, ale dzisiaj go nie wzięłam, bo muszę targać mój sprzęt za sobą. No i oczywiście jest jeszcze sampler do loopowania. To bardzo kluczowe, sampler pozwala mi dogrywać na żywo kolejne ścieżki i w ten sposób tworzę małą orkiestrę samodzielnie.